Momo hat recht! -edit

nunja, Momo sagt in der Diskussion, dass bei Whitney Houston der (ed. GospelSoul)backround so wichtig sei, was ja auch alle wissen, da sie ja im Gospelchor began …

und so betrachtet könnte “I Wanna Dance With Somebody” als ekstatische Hymne aufgefasst werden, mit der Ganztonrückung – geht´s noch? – in einem schnellen Stück? Ja, es geht, könnte jedenfalls gehen, hat sogar was Gospelmäßiges, weil sonne Ganztonrückung in Dur für mich sich wie der Durtrugschluss in der Kirchenmusuik anhört, Beweis folgt …

Wenn nach einer Ganztonrückung die neue Tonika etabliert werden soll, dann wird die alte, zuletzt erklungene Tonika zur Dominante uminterpretiert. Zur Dominate erklärt ist sie jedoch zunächst die Dominante zur Subdominante, die dann die nächste Tonika wäre, u. deren Mollparallele nun aber zufällig einen Ganzton über der alten Tonika liegt. Zudem enthalten die Mollparallete (ed.: als Zwischendominante die natürliche Dominante zur Subdominantmollparralele) der alten Tonika und diese selbst als Septakkorde jeweils wichtige Akkordtöne der anderen Parallele, wodurch sich sogar Dominantseptnonenakkorde ergeben. Typischer für ne Mollkadenz geht es ja gar nicht. Also wird nach einer zur Dominante uminterpretierten Tonika nach einer Ganztonrückung in einer Durkadenz ein Mollakkord erwartet, nämlich die Mollparallele der Subdominante der alten Tonart. Eben diese in Dur wäre jedoch die neue Tonart nach einer Ganztonrückung von Dur nach Dur. Es ist ein Durtrugschluss.

Habe ich auch gestern bei einigen der Balladen, gegen Schluss, gehört.

(ed. oder kurz gesagt: ersetze ich beim einen Ganzton unter der Tonika liegneden Durakkord den Grundton durch die kleine None erhalte ich einen verkürzten Dominantseptnonenakkord, der als Dominante zur Molltonika dient.)